—個(gè)好的電影導(dǎo)演能夠用自己的鏡頭語言產(chǎn)生自己的一個(gè)世界，我這里所說的不是那些外加上的風(fēng)格特征，而是其獨(dú)特的鏡頭語言，而賈樟柯則運(yùn)用其獨(dú)特的鏡頭語言向我們?cè)V說著一個(gè)世界。
賈樟柯曾說過：“我想用電影去關(guān)心普通人”，我自認(rèn)為也許就因?yàn)檫@樣賈樟柯選取了在北京世界公園當(dāng)保安的成太生和同在世界公園為之繁榮充當(dāng)扮演者的趙小桃充當(dāng)主角，并圍繞著他們生存的這個(gè)喧囂的生存環(huán)境穿插進(jìn)梁子、廖、二姑娘等這一類向往繁榮的社會(huì)底層人物。
影片開篇運(yùn)用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭向我們展示著穿著舞蹈服的趙小桃大搖大擺的在陰暗嘈雜的地下室向人們尋找創(chuàng)可貼的情景，而后鏡頭一甩，轉(zhuǎn)向一個(gè)高雅莊嚴(yán)的展示臺(tái)正展,展示臺(tái)上正展示著華麗的劇目，臺(tái)前臺(tái)后的兩個(gè)情景不免讓我們形成強(qiáng)烈對(duì)比，由此觀之，在這個(gè)諾大的城市下，人們創(chuàng)造的這冰冷的虛渺的繁榮正吸引著一批又一批的人。那尋找創(chuàng)可貼的趙小桃，那為多賺些錢而加夜班被砸死的二姑娘以及那姓女人偷渡出海去尋找美麗城的丈夫，無不向我們證實(shí)著他們對(duì)金錢對(duì)虛榮的追求。然而這一追求的過程中，這些處于弱勢(shì)地位的人很容易受傷，受傷后他們互相安慰，去尋找療傷的地方，他們互相安慰，就如俄羅斯來的演員安娜與趙小桃的情誼，雖然他們語言不通，雖然她們來自不同的國(guó)度但她們的追求相同，以致她們?cè)谶@冰冷的虛假的世界中仍得一絲絲來自彼此的溫暖，然而這一微薄的真情最終還是無法沖破這生活之苦，當(dāng)趙小桃在洗手間發(fā)現(xiàn)做舞女的安娜時(shí)，兩人相視擁抱痛哭，似乎導(dǎo)演在訴說著經(jīng)濟(jì)全球化的今天不僅僅是中國(guó)如此。這也是導(dǎo)演在針砭著現(xiàn)實(shí)的殘酷。導(dǎo)演賈樟柯說：“我的電影還是觸動(dòng)了我最脆弱的部分，也是這些脆弱的部分，讓我不能原諒生活。”是的，苦難的生活造就著堅(jiān)強(qiáng)。同電影《三峽好人》一樣，電影《世界》中也是人們外出打工，不同的是《三峽好人》中的人們是被迫外出打工，而《世界》中的人們則是主動(dòng)外出拼搏生活。
在歷史的宏大里，這些底層人物的喜怒哀樂似乎早已被掩埋，但導(dǎo)演再一次向我們揭示，尊重生活，在緩慢的時(shí)光流程中，感受每個(gè)平淡的生命的喜悅與沉重。
賈樟柯是中國(guó)導(dǎo)演中最接近大師的其中一個(gè)，因?yàn)樗恢痹谥铝τ诒磉_(dá)人的生存狀態(tài)，而這一點(diǎn)是難能可貴的。我希望他始終堅(jiān)持自己的這種對(duì)現(xiàn)實(shí)的態(tài)度，把自己的立場(chǎng)呈現(xiàn)的更加堅(jiān)決些創(chuàng)造出更多的深入靈魂的作品。
撰稿人：張悅
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