人生總是在理想與現(xiàn)實中掙扎，外表的平靜掩飾不住內(nèi)心的躁動，躁動的內(nèi)心終歸走向犯罪，無盡的風(fēng)華終歸變得落寞。
社會教育類節(jié)目《王剛講故事——別再寶馬車?yán)锟蕖�，編�?dǎo)將現(xiàn)實生活搬上了熒屏，以抽絲剝繭的方式一層一層講故事呈現(xiàn)。懸疑的情節(jié)，清晰地講述，觀眾何以不直觀、清晰明了這一故事，但為了使節(jié)目更加出色，編導(dǎo)自然貼切的運用了多種電視手段。
這個故事向我們展示了身價千萬、老婆四個、坐騎寶馬，眾多老婆眼中的老好人張代福的神秘失蹤案件。案件以一段真實的監(jiān)控錄像，以及最后見到張代福的目擊證人敘說展開，根據(jù)錄像張代福晚七點在某停車場停了寶馬車后上了一個，至今無消息，警方遂將目標(biāo)集中在綠色的QQ車上，經(jīng)過一番辛苦，獲知此車當(dāng)晚是張代福的第四個老婆的前夫所開。張代福、張代福的第四個老婆陶世萍以及陶世萍的前夫吳文忠這三個人同時出現(xiàn)，可見當(dāng)晚的事情不簡單��！警方察覺后，即刻抓捕審訊了此二人，證實正是此二人合手殺害了張代福。
為了使講述更加真實，案情更加清晰明了，首先，編導(dǎo)采用了大量的監(jiān)控錄像，從寶馬車的失蹤，綠色QQ車的出現(xiàn)，警察的調(diào)查走訪，偵破情節(jié)一點點展開，節(jié)目就這樣被推動發(fā)展著；其次目擊證人、警方的敘述、照片、證人等人證物證的陳列，更加證實和再現(xiàn)了案件的發(fā)生情況；再次音樂的恰當(dāng)運用，在講述陶世萍和吳文忠是如何殺害張代福時，給他配上了緊張恐怖的音樂，更加烘托渲染了恐怖的氣氛，把觀眾也帶到了那個時刻的場景中。
王剛出色的主持，亦是次片成功的另一重大因素。王剛主持了幾年的《王剛講故事》，可以說，似乎《王剛講故事》是王剛的地盤，專為其而生，而作。王剛的主持沉穩(wěn)、幽默、機(jī)智。他的神態(tài)，語言、動作都成了其敘述故事的語言，如與觀眾在交流，仿佛就置身于我們眼前，富有親和力，體現(xiàn)了平民心態(tài)，但又不拘泥于故事本身，沒有劇本，卻具有深刻的哲理，反映著強(qiáng)烈的人文氣息和社會動態(tài)，客觀地評價，公正的審判。在別在寶馬車?yán)锟捱@一故事中，他曾說陶世萍放棄了騎在自行車上笑，選擇了在寶馬車?yán)锟薜纳睢Ｈ松杏泻芏嘬�，有寶馬車、QQ車、自行車，那你會選則什么車呢？他的質(zhì)問深入人心。
相比較現(xiàn)在社會上一些膚淺的節(jié)目而言，《王剛講故事》更具有社會深度及責(zé)任感，它總是關(guān)注生活，以生活中的真實故事為載體，去指出某一社會現(xiàn)象，展示某種社會趨勢，傳播公正的思想。別在寶馬車?yán)锟捱@一故事里的女主人公陶世萍因被錢圈住了眼睛，陷入了外表的榮華，滿目的虛榮，卻僅換來了三個月的婚姻，甚至伙同前夫殺死了自己現(xiàn)在的丈夫，愛的毒藥，情的火種，永不休止的話題，邊緣人物的人生走進(jìn)了緣邊，行進(jìn)了監(jiān)獄，一切都化作悔恨的淚水。
本片還充分調(diào)動了多種鏡頭語言，視聽效果豐富，多采用平角度拍攝，和跟蹤拍攝，連續(xù)詳盡的表現(xiàn)了運動中被攝主體的動態(tài)，本片多采用從人物主體背后跟隨拍攝的鏡頭，由于觀眾和被攝人物視點的統(tǒng)一，可以表現(xiàn)出一種主觀鏡頭，對本片的人物、事件、場面的表達(dá)方式具有強(qiáng)烈的紀(jì)實意義。
恰當(dāng)?shù)募糨�，快速的畫面，緊張的節(jié)奏，全景和中景的交錯，使畫面完整的表現(xiàn)，展現(xiàn)了編導(dǎo)豐富的知識底蘊，身后的文化功底。解說詞在其中起著推動全片發(fā)展的作用，擔(dān)綱全片。
別在寶馬車?yán)锟捱@一故事，通過編導(dǎo)以上的努力，使這個故事變得生動好看，不枯燥，似流水涓涓而來，透視了社會熱點，挖掘了現(xiàn)實生活，《王剛講故事》敘說人生，每一個故事都是人生的展現(xiàn)，每一個故事都折射出一種社會現(xiàn)象，以我狹窄的視野而言，導(dǎo)演的深意也許就蘊含其中吧！講故事話人生
撰稿人：張悅
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